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平面设计知识分享：《犬之岛》平面设计的秘密首度公开

设计师erica dorn花了两年时间，为韦斯·安德森(wes anderson)的停格电影《犬之岛》制作了数千件手工制作的图形道具本 地 生 活 网。我们（creativereview）和设计师聊了聊。

《犬之岛》是日本电影和视觉文化的情书。erica dorn花了两年时间与有才华的模型制作团队、服装设计师、制作设计师和动画师一起工作，以使安德森对《犬之岛》的愿景得以实现。

与此同时，她还与annie atkins(布达佩斯大酒店的平面设计师)和chinami narikawa一起合作，为这部电影创作了数千个手工制作的道具——从奶瓶到身份证、报纸和各种尺寸的海报。

dorn长住伦敦，但她偶尔也住在日本，因为她在日本长大。作为一名平面设计师和插画师，她在winkreative工作了四年，在此之前她一直是名自由职业者，直到她接到了邀请她加入《犬之岛》的电话。

cr：你是怎么进入《犬之岛》工作的? 

erica dorn : 我一直在做设计师这项工作，比如品牌的视觉识别，编辑设计等本.地.生.活.网。 只是“现实世界”里一名普通的设计师，我也有插画设计的背景。

韦斯的制片人和我有一个共同朋友,当她看到他们在寻找一个会说日语的设计师为这部电影做设计时，就介绍了我。因为这对韦斯和所有工作人员来说都很重要。

当时我正在度假，在冲绳的一家酒店里，因为外面有5级飓风，所以我坐在电脑前，突然就收到了邮件，我非常兴奋。 我和另一位设计师paul harrod一起参加了一个为期两周的试用期，那时候我们只是在做一些琐碎的事情。

我认为我真正参与进来的第yi件事是为清酒瓶做设计，它在电影的不同阶段都有出现，四个月后他们叫我开始全职工作。我和布达佩斯大饭店的首席平面设计师安妮·阿特金斯(annie atkins)一起，那时候她还在预产期www.bdsh5.com本地生活网。

annie的经验非常丰富，不仅是在电视和电影制作中，因为她与韦斯合作过，所以这是一个非常特殊的过程......。她真的给了我一个制作韦斯安德森电影平面设计道具的速成课程。

一开始，我只是在帮助annie处理她关于日本方面的图形设计，所以如果我这边有了一点进度，我就会发给她，然后她再进行设计，可zui终就换我一个人在做了。（annie atkins后来离开电影的制作休产假，erica dorn接任首席平面设计师。）

cr：你们有多少人在做平面设计？

ed : 在前期制作中，我们不是很忙的时候，有我和annie还有另一个设计师chinami，她也是日本人，我们三个人一起工作。随着时间的推移，我们意识到还有许多事情要做，我们也一直不停地请设计师进来帮忙。其中一个艺术部门的助理也加入了，她做了所有的木刻版画，因为在电影中所有的照片都是木版画本 地 生 活 网。

这本来很容易伪造，但韦斯要求必须是要手工制作，所以她把所有的木块都雕刻成a4大小，然后用墨水印刷，再由我们来调整。你在电影中看到它们不会感觉是真实的，那是因为你没有看到我们制作的这些细节。

cr：在为《犬之岛》工作之前，你曾考虑过为电影做设计吗？

ed : 我根本没有，直到这次机会出现。我认为我所掌握的很多技能都是可以互通的，然后有一段时间，我的学习逻辑非常清晰，我会想：“这样组合在一起和一个物体单独存在有什么区别？这意味着什么？”而那个时期只是我在适应电影设计这个转变而已。zui终目标(与“真实世界”的平面设计)大不相同。纯粹是讲故事，虽然品牌设计也是以某种方式讲故事，但那更具体一些。

cr：你把你的作品集寄给韦斯和他的团队了吗？你都发了一些什么呢？

ed :  我确实寄了一本作品集，上面有插图，还有很多品牌设计和logo设计本地生活网。我在一家非常日本化的平面设计公司工作后，还在日本待了几个月，所以我认为这对我制作《犬之岛》是非常有帮助的。

我是在日本长大的，这是我文化背景的一部分。我成了一种非严格意义上的文化顾问…。我和chinami（设计师之一）都有很多问题提出，比如“这在日本会发生吗？”还有一些我们从未认真想过的事情，比如“你如何用手来比数字6？”，因为在每一种文化中都是不同的。我们之间的探讨也不总是停留在平面设计上。